С чужих слов. На фестивале «Полный артхаус» состоялись две громкие премьеры

Южноуральцы имели возможность увидеть «Вечное возвращение» Киры Муратовой и «Трудно быть Богом» Алексея Германа-ст. «ЮП» спросила у гостей и зрителей фестиваля, какие чувства их обуревали после просмотра этих картин.

 «Трудно быть Богом» Алексея Германа-ст.

 Вячеслав Шмыров, киновед, продюсер, главный редактор журнала «Кинопроцесс»:

— «Трудно быть Богом» — это очень давний замысел Алексея Германа, одна из тех картин, которую он должен был снять в самом начале своего пути. Но так получилось, что по цензурным и политическим соображениям работа над ней началась уже в новое время, практически лет 15 назад.

Это картина, в которой Герман высказывает свое отношение к нашему современному миру, причем не обязательно к российскому, а вообще, к цивилизации. Эта картина оказалась его последней работой, он ушел даже раньше, чем состоялась ее премьера. Я думаю, что он в духовном смысле был не готов к ее завершению — очень уж это глобальное высказывание.

Сам материал — а как мы знаем, это экранизация повести Стругацкого — как бы сам давал повод, чтобы говорить именно о будущем человечества. Речь идет о глобальных проблемах, связанных с тем, что мы сейчас испытываем некий кризис цивилизаций всех возможных состояний мирового сообщества — и экологических, и морально-этических, и политических… Это такой большой фильм-предупреждение, и он, конечно, не для всех.

Алексей Федорченко, кинорежиссер:

— Великий фильм. Мне очень понравилось, причем я бы даже сказал, что первая его половина, с которой все обычно уходят, даже больше второй. Картина крайне актуальная: «за серыми всегда приходят черные», тут не может быть исключений. В ленте все по сюжету книги Стругацких. Разве что только финал Герман чуточку изменил. А так, фильм «Трудно быть Богом» имеет гораздо большее отношения к повести Стругацких, нежели, например, «Сталкер» Андрея Тарковского к их «Пикнику на обочине». Конечно, у Германа история получилась жестче. Ну а по-другому и быть не могло. Когда и где писали Стругацкие, и каким мир стал сейчас? Прошло 40 лет. Надо же это понять. Конечно, надо делать жестче, основываясь на современных реалиях, а Герман это мог делать как никто другой. Кто не читал книгу, наверное, многое не понял. Но эту картину не обязательно понимать, надо просто раствориться в ней. Это документальное практически кино о нашем Средневековье, с такой же художественной структурой, как у германовского же фильма «Хрусталев, машину!».

«Вечное возвращение» Киры Муратовой

 Алена Званцова, кинорежиссер:

— «Вечное возвращение» мне ужасно понравилось. Прямо очень. Я уважаю творчество Киры Георгиевны, но отношусь к нему с некоторым предубеждением, потому что мне не все ее картины легли на душу. «Настройщик», например, и др. А тут моя дочь — первокурсница ВГИКа — прибежала и говорит: «Мама, мама, посмотри эту картину!». Признаться честно, я долго заставляла себя посмотреть «Вечное возвращение». Купила лицензионный DVD. А когда стала смотреть, втянулась буквально через несколько минут. Хотя, что, в принципе, может быть увлекательного в том, что герои разыгрывают одну и ту же историю бесконечное количество раз? Однако «Вечное возвращение» — картина невероятно зрительская. Не знаю, за счет ли очень точной актерской игры, правильной интонации или того, что она крайне эстетски сделана, я считаю, что это замечательный, ироничный, тонкий, умный фильм, чего я от Киры Муратовой не очень ждала.

Максим Сухагузов, эксперт в области киноиндустрии:

— В отличие от предыдущей тяжеловесной «Мелодии для шарманки», «Вечное возвращение» — это обаятельная и легкая как пух комедия. При этом абсолютно неожиданная и необычная. Это редкий для кино жанр киновариаций или, точнее, кинопроб. Черно-белый музыкальный орнамент из вечно повторяющегося одного и того же диалога мужчины и женщины, который каждый раз воспроизводят любимые актеры Муратовой — от Ренаты Литвиновой до звезд «Маски-шоу». Удивительно, как в столь почтенном возрасте Кире Муратовой удается не стать заложницей собственного дарования, не впасть в творческое самолюбование, а снять столь свободное, самобытное и по-молодому дерзкое кино.

Подготовили Розали Заманова и Евгений Ткачев