«Таганка» — спектакли, полные огня?

Валерий Золотухин встретился с журналистами Челябинска

Представляли руководителя легендарного театра министр культуры области Алексей Бетехтин и директор театра имени Наума Орлова Елена Петрова. Опыт встреч со зрителями и прессой у народного артиста России Валерия Золотухина огромен, как и обоюдный — со стороны представителей прессы, так что проблем с выбором тем и долгих пауз перед ответами на череду вопросов не было.

Встречи в тамбуре

Конец шестидесятых. Стою в тамбуре таганкинского старого здания, греюсь, дожидаясь, когда откроется окошечко администратора. Мне обещана контрамарка на сегодняшний спектакль «Десять дней, которые потрясли мир» по Джону Риду.

— Тетка! — это, кажется, обращено ко мне. Молодой, лет двадцати, не больше, парень. Мне бы обидеться на «тетку», тридцати еще не стукнуло, но понимаю, для него я скорее всего именно такая.

— Тетка! Тебе билет оставлен?

— Оставлен.

— Зачем он тебе? Не для таких, как ты, этот театр.

— А исключительно для таких, как ты?

— Понятно.

Разговорились. Студент филфака МГУ. Не москвич. Общежитие. На стипендию у перекупщиков билеты не потянуть. Вот и ловит тех, кто поделится пустующим вторым лицом контрамарки. Как часто здесь «дежурит»? Да почти каждый вечер. Это его театр, в другие он не ходит.

Перечисляю ему театры, которые знаю и люблю я: «Современник», Театр Ленинского комсомола (тогда там Анатолий Эфрос был)...

Отмахивается:

— Тетка ты и есть тетка. Застряла где-то в старине глубокой!

Контрамарка была на одно лицо. Сопровождаемая завистливым взглядом «племянника», отправляюсь на балкон, пройдя у входа в зал, где горели костры, через караул революционных солдат, матросов, работниц в красных косынках...

Они же и встречали зрителей у фойе частушками:

Как в семнадцатом-то годе
Революция была.
Моя милка с перепугу
Поросенка родила.
.

..Прошло где-то лет десять. В очередной приезд в Москву решила посмотреть, что стало с «Таганкой», спектаклей которой я с тех пор видела не так уж и мало для провинциалки: «Добрый человек из Сезуана», «Антимиры», «Жизнь Галилея», «Скандальное происшествие с мистером Кеттлом и миссис Мун», «Пугачев», «Мать», «Гамлет»...

Купила у спекулянта (я уже научилась мгновенно выделять их из толпы) билет на «Товарищ, верь!», очень хорошее место, жду, довольная, у входа и слышу:

— Тетка, ты?

Оглядываюсь: тот самый паренек, с которым вместе мерзли когда-то в тамбуре, только постарше стал.

— Ты что, с тех пор отсюда не уходил?

Недалеко я была от истины. Все годы он, как и его друзья, оставался «бессменным арестантом Таганки». Это было поколение, выращенное театром Юрия Любимова и не желавшее делиться им с другими, которые разделяли свои пристрастия с театрами иного образа.

Вечное противостояние

Судьба у Московского театра драмы и комедии на Таганке, как известно каждому, который интересовался театральной жизнью страны второй половины двадцатого и начала двадцать первого века, была неровной и нелегкой.

Это авторский театр, созданный артистом и педагогом театрального училища имени Щукина Юрием Любимовым, в основном из его учеников в 1964 году — на излете хрущевской оттепели.

Театр этот, откровенно политически активный, непривычно острый для стилистики большинства тогдашних театров.

Почему тогдашние руководители культурой и идеологией так рьяно прискребывались к спектаклям Юрия Любимова, почему большинство его постановок подвергались цензуре, правке, а то и вовсе запрещались, однозначно сказать трудно. Ведь по большому счету они не были «антисоветскими», более того, многие из них (те же «Десять дней...», «Антимиры» и другие) можно было бы считать образцом «правильного» взгляда на мир.

Но что-то было даже в самых, казалось бы, безобидных для власти постановках, что заставляло ее настораживаться, искать и находить крамолу.

Скорее всего опасность представляла молодая энергия театра, его страстное и безупречно выраженное в театральной форме стремление к поиску правды, желание «во всем дойти до самой сути».

А вдруг бы дошли? В отдельных спектаклях и доходили.

Театр, противостоящий желанию власти разрушить его, не сумел противостоять разрушительной силе внутри самого себя. Отъезд мастера за рубеж, раздел театра на две труппы и окончательный уход Юрия Любимова из созданного им театра...

Ну и, конечно, старение, уход из коллектива, а то и в мир иной многих, на которых держался театр.

В поиске ориентира

Валерий Сергеевич Золотухин предстал перед челябинскими журналистами, к состоявшейся вчера встрече с которыми мы возвращаемся, не в очень ясном статусе: год назад он назначен директором театра на Таганке на срок до 15 октября (срок определен самим Золотухиным), наделенным при этом некоторыми полномочиями художественного руководителя. Срок продлен до 15 октября нынешнего года.

Естественно, последовал вопрос, не намерен ли он пойти путем, проторенным многими крупными артистами, принявшими на себя руководство театрами, оставшимися без худруков: Олегом Табаковым, Михаилом Ульяновым, Юрием Соломиным, Александром Ширвиндтом...

Валерий Сергеевич считает, что он прежде всего артист, рано или поздно найдется режиссер, которому можно будет доверить такой театр, как «Таганка».

Театр, репертуар которого состоит из постановок одного режиссера, с его уходом оказывается в трудном положении. Продолжать привычную линию невозможно. Подражание тому, что было, вряд ли принесет творческие успехи. Надо, сохраняя лучшее из накопленного, все же идти вперед, в поиске нового лица театра.

В этом плане Золотухин просит зрителей обратить внимание на репертуар челябинских гастролей: шесть постановок Юрия Любимова разных лет, разнообразных по драматургии и форме, и премьера нынешнего года: пьесу ирландского драматурга Мартина МакДонаха «Калека с Инишмаана», поставленную пермским режиссером, лауреатом «Золотой маски» Сергеем Федотовым. Челябинцы видели «Калеку» в Челябинске в постановке пермского «Театра у моста».

Каким будет театр на Таганке, сказать пока трудно. Но успеть «ухватить комету за хвост», пока можно. На гастролях в Челябинске. Пока «Таганка» была в лучшей своей поре, театр за Уральский хребет не переваливал. Хотя писатель Федор Абрамов не раз говорил: «Вы нужны России».

Сейчас организация гастролей стала куда сложнее, чем в советские времена. И все же театр на это решился.

Не повезло с погодой: жара не способствует заполнению зрительных залов. Тем не менее. Уже вчера было известно, что на открытие гастролей: спектакль по пьесе Петера Вайса «Марат и маркиз де Сад» билеты проданы. Аншлаг.

Успехов, «Таганка»!

Ирина Моргулес,
фото Ярослава Наумкова