«Аватар». Длинный хвост эмоций

Фильм-сенсация этого года — «Аватар» Джеймса Кэмерона — наконец вышел в прокат. И, как длинный хвост главного героя, он тянет за собой груз зрительских ожиданий. Что приятно, пусть и не полностью, но оправданных.

К 2154 году, когда ресурсы Земли истощились, человечество уже успело освоить космос, и на дальних от родной планеты рубежах найти новый дивный мир под названием Пандора. Населенный трехметровыми гуманоидами племени нави (грубо говоря, синекожими хвостатыми индейцами), этот мир имеет в своем распоряжении нужные для землян полезные ископаемые.

Чтобы втереться в доверие к местному населению, людское командование в лице полковника Кворитча (Стивен Лэнг) отрядило к ним морпеха-инвалида Джейка Салли (Сэм Уортингтон), который в теле аватара, — генетически смоделированного по образу нави существа, — стал «чужим среди своих». Настолько, что, организовав народно-освободительный фронт, стал бороться с земными захватчиками.

Преподнесенный во время бесчисленных промоакций и кампаний как фильм-революция, «Аватар», снятый изначально в 3D с помощью придуманной Кэмероном какой-то суперкамеры, если и устраивает в кинематографе революцию, то «бархатную», без крови. Действительно, картина невероятно яркая и красочная (но, слава богу, не настолько, чтобы от нее «лопнули» глаза, как от «Спиди-гонщика» братьев Вачовски).

Спец-эффекты почти стирают границу между вымыслом и реальностью (хотя ключевым здесь все-таки остается слово «почти»). И да — никогда еще, кажется, 3D не было таким выпуклым на большом экране как в «Аватаре».

Вообще же, «навороченность» — любимое слово Джеймса Кэмерона, дебютировавшего в кино не с «Терминатором», как принято думать, а с трэшевого ужастика «Пираньи-2: Нерест», где он был сорежиссером (хотя, кто, кроме пробитых киноманов, сейчас об этом вспомнит?).

Окончательно же тяга Кэмерона к продвинутым технологиям оформилась во втором «Терминаторе» (тот принес его создателю кучу денег плюс мировую славу) и, казалось, закончилась с перфекционистским «Титаником». Получив за эту нежную мелодраму 11 «Оскаров» и объявив себя попутно «королем мира», Кэмерон исчез из кино больше чем на десять лет.

Оказывается, все это время он вынашивал идею «Аватара», воплотить в жизнь которую смог только сейчас.

Надо заметить, сюжет нового фильма Кэмерона стар как мир, но при этом умудряется работать, как часы. Любовь Джейка Салли к принцессе народа нави Нейтири (Зои Салдана) — очень похожа на историю Покахонтас, только пересказанную на языке XXII века (кого это не устраивает, могут посмотреть ее классическую вариацию в «Новом Свете» Теренса Малика, а для маленьких есть одноименный старый диснеевский мультик).

И хотя такого казуса, как простота содержания при перенасыщенности формы от Кэмерона ждешь в последнюю очередь, этот огрех скрашивает бодрая интонация, с которой эта история рассказывается. Укрощение икрана (тварь наподобие дракона), летающие горы, от которых готова отвиснут челюсть, финальная схватка в небе и на земле — захватывают дух с соответствующим пиететом и почтением.

Однако, если сравнивать «Аватар» с другими важными научно-фантастическими фильмами этого года — «Луной» Данкана Джонса и «Районом № 9» Нила Бломкампа, — то он все-таки уступает им по драматургическим модуляциям. Впрочем, не настолько, чтобы из этого делать трагедию.