Гражданин Кейн

Герметичное фэнтези «Соломон Кейн» (Solomon Kane) Майкла Дж. Бассета по Роберту Ирвину Говарду вышло во время новогодних каникул, однако на звание новогоднего подарка оно не тянет.

Английский писатель в жанре юмористического фэнтези Терри Пратчетт однажды сказал про творчество своего земляка Джона Р.Р. Толкиена: «Если в 17 лет вы не считаете «Властелина колец» книгой всех времен и народов, у вас с головой не в порядке. Но если вы придерживаетесь того же мнения и в 50, то у вас точно не все дома».

То же самое можно сказать и про творчество Роберта Ирвина Говарда, с той лишь оговоркой, что уважение к его прозе проходит скорее, чем к прозе Толкиена.

Говард, всегда отличавшийся в своих произведениях простым сюжетом и трехкопеечной философией, брал варварским напором и рубленым слогом, предпочитая рассуждениям действие, что в итоге привело его к созданию такого жанра в литературе, как «героическое фэнтези», — субкультуры, работающей, кажется, исключительно для подростков.

При этом экранизирован он был до скудного мало. Помимо гениального «Конана» Джона Милиуса (который, на секундочку, является соавтором к сценарию такого шедевра 70-х годов, как «Апокалипсис сегодня»), была нелепость под названием «Рыжая Соня» и что-то типа «Кулла».

Соломон Кейн не главный герой в говардовском пантеоне: главный все-таки Конан, так как именно он принес своему автору литературное бессмертие, несмотря на всю сомнительность литературного дарования Роберта.

Однако английский пуританин и искатель приключений из XVI века Соломон Кейн самый незаезженный.

Поэтому перед ремейком «Конана» (2011) и «Рыжей Соней» (2010) его появление в кинематографе вы-глядело самым, что ли, свежим и вселяло интерес уже потому, что за него взялся небесталанный британский постановщик Майкл Дж. Бассет, который в свое время прогремел с военным хоррором «На страже смерти» и остался незамечен с довольно-таки недурной «Дикостью».

«Соломон Кейн» Бассета — это псевдоисторический блокбастер в авантюрном ключе. Использовав рассказы Говарда, он сохранил их дух, лишив, однако, важной составляющей. Одной из ключевых обсессий, наваждений Говарда были экзотические страны. В связи с этим, например, приключения Кейна чаще всего происходили в Африке и реже дома, в Англии.

У Бассета Африка в фильме есть только во вступлении. Весь остальной хронометраж отдан под блуждания Соломона по Туманному Альбиону и его стычки со всякой дьявольской нечистью — еще одна идея фикс Говарда.

Да и сам Соломон (Джеймс Пьюрфой) поначалу выглядит гораздо неприятнее, чем на страницах 13 рассказов. Представленный в роли беспринципного наемника, у которого есть только одна страсть — к обогащению, он изменяет свое мнение о том, что такое хорошо и что такое плохо, когда дьявол приходит за его душой.

Отдав все свои богатства церкви, Кейн превращается в отшельника, чье тело покрыто исключительно христианской символикой. Но уже скоро ему снова предстоит обнажить шпагу, чтобы отбить родовое имение, девушку (Рейчел Херд-Вуд) и заодно всю Англию от дичайшего колдуна.

Топорность, с какой работает сюжет, и безыскусные диалоги — это, понятное дело, концепт. Никто до Бассета, кажется, не приближался к такой дословной и честной интерпретации Говарда. Но сказать, что это беда режиссера, значит покривить душой — картина смотрится бодро, и Бассет, как и в прежних работах, умеет нагнать жути.

Впрочем, так же верно и то, что, если во время просмотра данного фильма вы не сможете включить в себя семнадцатилетнего, то лучше себя, конечно, не мучить и оставить Кейна одного разбираться со злом.