Пустота по-американски

Одним экраном — в кинотеатре имени Пушкина — в Челябинске стартовал новый фильм Гаспара Ноэ «Вход в пустоту» (Enter the Void) — экспериментальная драма, номинант на Золотую пальмовую ветвь Канн-2009.

Оскар (Натаниель Браун) и его сестра Линда (Пас де ла Уэрта) — американские подростки, сироты, живущие в Токио. После смерти родителей они пообещали друг другу никогда не расставаться. И когда Оскар, работающий драг-дилером, получит от полицейских пулю в грудь, его душа, верная данному обещанию, не захочет покидать земные пределы, а станет присматривать за Линдой.

Французский аргентинец Гаспар Ноэ известен тем, что каждая его новая картина так или иначе вызывает скандал — предпоследней была «Необратимость», где действие развивалось нелинейно (от конца к началу), а вступление было оформлено почти неслышным низкочастотным звуком, похожим на шум землетрясения, который у многих людей вызывает беспокойство и головокружение. Эпиграфом «Необратимости» было выражение «Время уничтожает все». В «Пустоте» же мы узнаем, что происходит после этого самого уничтожения.

Мир глазами души тоже выглядит нелинейно. После смерти Оскар вспоминает прошлое (перманентный флэшбек — смерть его родителей), которое тусуется с настоящим. Дефрагментация сознания происходит на всех уровнях: чувственном и визуальном. «Пустота», пожалуй, один из, если не единственный фильм на свете, где зритель физически может почувствовать, что значит умирать. Этот потрясающий в своем ужасе эффект Ноэ создает за счет субъективной камеры: мы практически всю ленту смотрим на происходящие вокруг глазами главного героя.

Может по фабуле «Пустота» не представляет из себя какого-либо открытия, ведь сюжет, которым пользуется Ноэ, не нов (из ближайших аналогий сразу же вспоминается «Привидение» с Патриком Суэйзи), но с точки зрения визуального эффекта его произведение смело можно назвать новаторским. Камера извивается, точно змея, забираясь в те места, которые недоступны человеческому глазу. А душа Оскара неизменно летит на свет, словно мотылек. В конце это золотое свечение, льющееся со всех сторон, станет совсем уже невыносимым, а Ноэ просто отменит границы того, что можно, а чего нельзя делать в большом кинематографе.

Факт, что «Вход в пустоту» — это жуткий опыт, выдержать который не так-то просто. Как факт и то, что если Джеймс Кэмерон со своим «Аватаром» развивает киноязык в блокбастерном кино, то Гаспар Ноэ делает то же самое, только в кино арт-хаусном.