Неглубокая могила

Клаустрофобический триллер «Погребенный заживо» (Buried) Родриго Кортеса, выходящий сегодня в прокат, рассматривает проблему маленьких пространств на большом экране.

Общеизвестно, что Альфред Хичкок в своих лучших фильмах исследовал пограничные состояния человека: после чего наступает «Психоз» и «Головокружение»? Как люди будут реагировать, если на них вдруг ни с того ни с сего нападут «Птицы», и т.д. Оформителем же некоторых постеров к картинам Хичкока был графический дизайнер Сол Басс, чей стиль — это ломаные силуэты и авангардная типографика.

К чему все это сказано? К тому, что у «Погребенного заживо» очень крутой «сол-бассовский» постер (доживи Басс до наших дней, он думается его бы оценил). Впрочем, и сам фильм, режиссером которого значится испанец Родриго Кортес, исследует те же пограничные состояния человека, которые когда-то исследовал Хич.

По сути своей, «Погребенный» — это моноспектакль актера Райана Рейнолдса. Он играет контрактника — водителя грузовика, который оказался закопан живьем в гробу, после того как американскую колонну в Ираке неожиданно обстрелял и подорвал противник. В гробу темно, а из средств коммуникации иракские боевики оставили Полу Конрою (так зовут героя) разве что только сотовый телефон, чтобы он созвонился со своими родными и передал им сообщение о том, что если они хотят увидеть его снова, придется заплатить выкуп. Соль же проблемы в том, что сумма астрономическая и таких денег у Конроя нет. Пол сначала звонит жене — той нет дома. Потом — в 911. 

Его переводят то на ЦРУ, то на ФБР. Те обещают помочь, но кислорода в гробу становится все меньше, а боевики все настойчивее требуют выкуп.

Главная особенность картины в том, что фильм снят без единого флешбэка: мы не разу за весь фильм так и не покинем гроб. Хотя, справедливости ради, стоит заметить, что все-таки есть в ленте один визуальный момент контакта с внешним миром, но о нем умолчим. Что еще? Эпических масштабов в схватке со змеей, случайно заползшей в гроб. Постоянное ощущение тесноты, после которой не останешься ни в обиде. Приступы клаустрофобии.

Конрой ждет помощи от правительства, но то не торопится его спасать. Самые едкие моменты фильма, в которые зритель может по достоинству оценить всю мощь бюрократического аппарата, — это когда Конроя по сотовому переводят с одной конторы на другую, хотя он всех сто раз предупредил, что лежит в гробу.

Мы уже обмолвились о том, что снял эту картину испанец Родриго Кортес. И тут важно заметить вот что: испанцы вообще сейчас всех убирают на территории триллера и фильма ужасов (см. «Приют», «Репортаж», его сиквел и иже с ними). Оно и к лучшему.  

Евгений ТКАЧЕВ
johny18_06@mail.ru