Полный артхаусный фильмоскоп

Сегодня в Челябинске завершается кинофестиваль «Полный артхаус». Корреспондент «ЮП», отсмотревший большую часть конкурсной программы, рассказывает о своих впечатлениях.

Так совпало, но в субботу на фестивале показывали не совсем фильмы. То есть формально «За Маркса» Светланы Басковой, конечно, кино (хоть и чудовищное), а «Танец Дели» Ивана Вырыпаева — видеозапись невероятных крутых театральных проб, оформленная как фильм из 7 короткометражек.

В случае «За Маркса», рассказывающего о том, как рабочие провинциального завода организуют независимый профсоюз, чтобы противостоять его руководителю в лице Владимира Епифанцева, есть только одно соображение. Умные люди, используя грамотную лексику и хорошо организованный критический дискурс, могут найти оправдание для существования любого художественного произведения. Окрестить его, допустим, «деконструкцией соцреализма» (как в случае «За Маркса»). Однако это не отменяет того, что если вдуматься и посмотреть на этот фильм здраво, становится понятно, что это очень плохо сделанная, непрофессиональная безделица, по поводу которой нет никакого смысла дискутировать.

Другое дело — новый фильм Вырыпаева. Абсолютно текстуальная штука, которая идет вразрез с идеологией такого визуального вида искусства, как кино. Тем не менее, Вырыпаев находит своему тексту адекватное воплощение на экране, а с этого экрана идет такая энергетика, что полтора часа пролетают на одном дыхании.

В воскресенье зрители могли увидеть новый фильм еще одного модного театрального режиссера — Кирилла Серебренникова. «Измена» — попытка сделать универсальную притчу с экзистенциальным, как выражаются киноведы, оттенком. Серебренников — талантливый постановщик, но еще он сильный формалист — для него форма, по большей части, важнее содержания. И в этом, пожалуй, состоит главная слабость «Измены»: она вся в форме, а форма в ней.

Очень скучная история (сюжет которой идеально бы уместился в 15-минутную короткометражку) вводит в состояние дремотной одури. Серебренников, кажется, это и сам прекрасно понимает, поэтому он выкручивает звук на полную громкость: в фильме очень агрессивная звуковая дорожка, которая заставляет вздрогнуть и проснуться. Но это всего лишь манипуляция с человеческими органами чувств. Так дела не делаются.

Что касается фильма «В тумане» Сергея Лозницы, то это, как известно, «антисоветское военное кино». Снятое по повести Василя Быкова, оно сильно переосмысливает традиции фронтовых лент, делавшихся в Советском Союзе, и больше всего похоже на военный репортаж (но оно и понятно, Лозница очень талантливый документалист). С таким художественным высказыванием можно соглашаться и не соглашаться, но в любом случае это небезынтересная работа, как и предыдущая дебютная картина режиссера — «Счастье мое».

Константин Ковель