С руки

Что меня больше всего раздражает в современном кинематографе, так это даже не отсутствие новых идей — идеи встречаются, причем иногда оригинальные, — а то, что сейчас стало трендовым снимать фильмы на ручную камеру. Так сказать, «с руки».

Включаю вчера вечером телевизор, а там сериал «Школа» Валерии Гай Германики (который закончится, кажется, ближе к лету), и видеокамера ковыряется в носу у кого-то из персонажей. Собственно, поэтому я и не смотрю сей телевизионный проект Германики. Я честно считаю, что, если бы у него картинка была не такая эпилептическая, он бы выглядел намного лучше.

Нет, я все прекрасно понимаю: что это концепция, что этим Германика и хороша, что это ныне модная тенденция — трясущийся объектив камеры. Я, конечно, утрирую, но тем не менее. Понятно и для чего это делается: чтобы уменьшить дистанцию между вымыслом и реальностью.

Но, черт возьми, не знаю кто как, но лично я не чувствовал на своей шее дыхания «монстро» во время просмотра одноименного фильма и непосредственную близость переключения шестеренок инопланетных роботов в «Трансформерах».

Когда я прошлым летом был на презентации 15-минутного отрывка «Аватара», я посетовал, что, дескать, и у Джеймса Кэмерона тоже дребезжащая камера (вполне, впрочем, сносная, как выяснилось потом), на что мой приятель заметил, что надо с этим смириться. Что традиционная статичная манера съемки останется только в драмах. В драмах? Ага.

Те, кто видел «Класс» Лорана Канте, «Океан» Михаила Косырева-Нестерова и ту же «Школу» Валерии Гай Германики (а до этого ее же «Все умрут, а я останусь»), понимают, что ад уже наступил. И имя этому аду — документалистика в художественном кино.

Мы делаем вымысел более реальным, утверждают протагонисты этого движения. Ну не знаю, по мне так кино — это эскапизм в чистом виде, побег от реальности. Нет, не подумайте: я не пуританин. В целом я не против этого приема как такового: например, он мне кажется вполне органичным в трилогии о шпионе Джейсоне Борне, «Районе № 9» Нила Бломкампа и «Внутренней империи» Дэвида Линча.

Я лишь за то, чтобы его использовали в меру. Чтобы он не превращался в каждом втором, а то и первом фильме в правило хорошего тона, ведь даже Ларс фон Триер открестился от догм «Догмы-95», выступающей, как известно, главным идеологом съемки на ручную камеру. Хотя не исключено, что там были свои мотивы.