Игры разума

Фильм-пазл «Начало» (Inception) Кристофера Нолана показывает сон как местопреступление, совершаемое бандой Леонардо Ди Каприо.

Дом Кобб (Леонардо Ди Каприо) — вор по специальности и архитектор снов по призванию, крадет то, что скрыто в мыслях людей, пока те спят, и поднимает с этого, кажется, неплохие деньги. Однако главная мечта Кобба: вернуться домой — в Америку — и увидеть родных детей.

После непредвиденного провала последнего задания такая возможность ему предоставляется. Японский магнат по имени Сайто (Кен Вантабе) обещает Коббу возвращение в родные пенаты, однако при том условии, что Дом закинет в мозг отпрыска одного богатого промышленника (Киллиан Мерфи) идею о развале доставшегося тому наследства.

Кобб собирает команду. К уже имеющемуся интеллигентному Джозефу Гордону-Левитту добавляются брутальный Том Харди и умничка Эллен Пейдж, чья героиня с символическим именем Ариадна умеет конструировать пространство и лабиринты сна еще почище Дома. Впрочем, сам Кобб этим уже давно не занимается, так как на подсознательном уровне его преследует призрак мертвой жены (Марион Котийяр). С явно не добрыми намерениями.

«Самые опасные паразиты — это мысли» — уверяет нас фильм. И с этим трудно поспорить. Как трудно поспорить с тем, что «Началу» впору примерить на себе титул «Матрицы XXI века» (минус, правда, «матричная» философия, плюс — больше визуальной выразительности).

Нолан — главный, пожалуй, на сегодняшний день постановщик мрачных, но хорошо продаваемых блокбастеров («Темного рыцаря» переплюнул только «Аватар», но оно и понятно), в «Начале», которое по-хорошему все-таки следовало бы перевести как «Внедрение», немножко цитирует сам себя. В его дебютном, скромном, но изобретательном «Преследовании» уже был вор по фамилии Кобб. Но там он был однозначно отрицательным персонажем. А здесь, как говорят в таком случае киноведы, он амбивалентный.

Нолан, в принципе, любит двойственных главных героев (см. всю его не такую уж большую фильмо-графию), и «начальный» Кобб служит хоть и уместным, но довольно вялым украшением этого пантеона. На первый план в его новой ленте, в первую очередь, с блеском выходят и непринужденно раскланиваются Гордон-Левитт («500 дней лета») и Том Харди («Бронсон»). Хотелось бы добавить, что еще и Эллен Пейдж («Джуно»), но ее амплуа «умненькой девушки», если честно, уже сидит в печенках.

А вообще — в целом так — «Начало», как и Кобб, производит двойственное впечатление. Это, безусловно, интересная и находчивая (в смысле в ней много кинематографических находок), но отнюдь не великая картина — как ее, по крайней мере, разрисовывают некоторые очевидцы. Первая половина фильма откровенно скучная (в «Матрице» такого прокола не было), вторая — грандиозная. И эти части с трудом уравновешивают друг друга.

Главное же достоинство Нолана и, как ни парадоксально, его главная беда в том, что у него практически все всегда подчинено механике сюжета. Сюжет (особенно это видно в «Начале») продавливает под собой все. В том числе и такую немаловажную вещь, как сопереживание героям.

Евгений ТКАЧЕВ,
johny18_06@mail.ru