Мастер искусства. Вековое наследие Василия Неясова
3 июня 2026
Фото: предоставлены автором
Василий Неясов. В песках Кара-Кумов. 1963 год. ЧГМИИ
В Челябинском государственном музее изобразительных искусств открылась выставка «Мастера искусств: Василий Андреевич Неясов». Она приурочена к столетию художника. Живописец оставил масштабное наследие: он писал портреты фронтовиков, рабочих и деятелей искусств, на его полотнах — труд в цехах и на полях, исторические сюжеты Гражданской войны и пейзажи.
В начале этого года в музее искусств была открыта выставка «Союзники», приуроченная к 90-летию Челябинского отделения Союза художников. Ретроспектива вызвала большой интерес у публики, что подтолкнуло к идее подготовить серию выставок работ южноуральских художников, проект назвали «Мастера искусств». Куратор выставки искусствовед Галия Малоушкина отметила: «В творчестве Василия Неясова воплотились лучшие черты русской реалистичной школы живописи. Художник находился в непрерывном творческом поиске и за время своей жизни создал более тысячи разножанровых произведений. Его работы отличают яркие, запоминающиеся художественные решения, богатая палитра, разнообразная фактура живописи, эмоциональная щедрость. Наследие мастера — своеобразный живописный роман, в котором переплетаются человеческие судьбы, неразрывно связанные с жизнью и историей страны. Он широко известен как мастер монументальной живописи, создатель серии картин исторического, батального, портретного жанров».
На выставке к столетию Василия Неясова 70 работ из фондов музея и собрания, хранящегося в семье художника.
В песках Кара-Кумов
Василий Андреевич Неясов родился 14 июля 1926 года в селе Макаровка (сегодня это Мордовия). В Саранске он окончил детскую художественную школу. Это был разгар Великой Отечественной войны, поэтому пришлось прервать образование и пойти работать помощником машиниста на станции Рузаевка. После войны учился в Московском художественном училище, работал в Саранске, а в 1951 году приехал в Челябинск, где прожил 35 лет.
Творчество Василия Неясова изучала челябинский искусствовед Галина Трифонова, в одной из статей она писала: «Приехав на Урал из Мордовии, где жизнь определяла крестьянская традиционная культура, молодой художник попал в урбанизированный динамичный мир, где среди древней уральской природы в современном индустриальном ритме буквально кипела жизнь. Он жадно включился в водоворот этой жизни: работал на трубопрокатном заводе, собирая материал к своим новым картинам, ехал к копейским шахтерам, на рудники Бакала. Его энергия познания, участия, задора, живописного горения увлекла и других художников, включившихся в будоражащий ритм Южного Урала, где все было для них новым».
Центральное место на выставке занимает великолепная картина на тему строительства газопровода «Бухара — Урал» «В песках Кара-Кумов». К началу 1960-х годов промышленность Урала остро нуждалась в топливе. Было подсчитано, что только промышленным центрам Урала требуется ежегодно более 41 млн тонн угля Кузбасса, газ позволял вдвое сократить эту потребность. Тогда и появилась идея провести газопровод из Средней Азии, его проектирование началось в 1962 году. В это же время группа челябинских художников, в которую вошел и Василии Неясов, обратилась в правление Союза художников с просьбой направить в командировку на 3-4 месяца для посещения промышленных строек.
В 1963 году Василий Неясов провел несколько месяцев в Средней Азии, оттуда он писал в Челябинск руководству Союза художников с просьбой выделить «творческую помощь рублей сто» на приобретение материалов: «Очень и очень прошу удовлетворить мою просьбу по заявлению, так как в настоящее время мне предоставляется возможность видеть красоту Средней Азии, причем впервые. Хотелось бы эту возможность использовать… Хочется отразить связь Средней Азии с Уралом. Кроме того, отразить экзотику этого края. Сейчас нахожусь в Алма-Ате, где, очевидно, пробуду до 1 октября, после чего поеду в Бухару и Самарканд».
Последователь передвижников
Работы Василия Неясова можно увидеть не только на выставке, но и, например, в Верхнеуральском краеведческом музее, где представлена диорама «Бой на горе Извоз 29 июля 1918 г.». Директор музея Михаил Зайцев рассказывал: «Непосредственные участники тех боев, красные партизаны… обратились в районный комитет партии и райисполком с просьбой увековечить подвиг южноуральцев на горе Извоз, создать художественное полотно, отражающее момент боя, участие в нем братьев Кашириных».
Этот бой стал заключительным этапом наступления на Верхнеуральск, начатого Уральским сводным отрядом Николая Каширина в середине июля 1918 года со стороны Белорецкого завода. Гора Извоз, расположенная в трех километрах от Верхнеуральска, явилась стратегической позицией в обороне белых, которые заранее соорудили на ее склонах заграждения и пулеметные гнезда. Николай Каширин, раненный в бою у горы Березовой, передал командование отрядом своему брату Ивану (он на картине в центре, в белой папахе с алой лентой, в его вскинутой вверх правой руке револьвер). Белые, несмотря на превосходство в силах, потерпели поражение и покинули город.
В Челябинском музее искусств хранится другая работа Василия Неясова, посвященная Гражданской войне, — масштабное полотно «По тылам белых». Над этой картиной художник работал несколько лет: встречался с участниками событий, изучал документы, фотографии и литературу. Приступая к работе, мастер повторил путь отряда Василия Блюхера, писал этюды в местах, где шли бои Гражданской войны. Огромное полотно едва помещалось в мастерской, а чтобы охватить его целиком, нужно отойти на двадцать метров. В 1968 году «Челябинский рабочий» сообщал читателям о масштабной работе художника: «Живописец Василий Андреевич Неясов мыслит крупными категориями. Вероятно, он прав. Участники гигантских битв не могли не быть гигантами». На картине запечатлен переход отрядом красных реки Сим.
Художник рано ушел из жизни, в 1984 году. Вскоре открылась выставка, на которой было представлено 434 работы — четверть от всего того, что он написал. «Его творческим кредо была картина в духе русской реалистической традиции. В этом смысле он последователь передвижников, отраженных картинным видением советских художников пятидесятых годов. Поэтому в его картинах почти всегда большой масштаб полотна, многофигурность композиции, жанровая трактовка сюжета, литературное его развитие», — отметила искусствовед Галина Трифонова в каталоге выставки.
На выставке к столетию Василия Неясова 70 работ из фондов музея и собрания, хранящегося в семье художника.
Художник Василий Неясов
В песках Кара-Кумов
Василий Андреевич Неясов родился 14 июля 1926 года в селе Макаровка (сегодня это Мордовия). В Саранске он окончил детскую художественную школу. Это был разгар Великой Отечественной войны, поэтому пришлось прервать образование и пойти работать помощником машиниста на станции Рузаевка. После войны учился в Московском художественном училище, работал в Саранске, а в 1951 году приехал в Челябинск, где прожил 35 лет.
Василий Неясов. Освоение нового процесса. 1953 год. ЧГМИИ
Творчество Василия Неясова изучала челябинский искусствовед Галина Трифонова, в одной из статей она писала: «Приехав на Урал из Мордовии, где жизнь определяла крестьянская традиционная культура, молодой художник попал в урбанизированный динамичный мир, где среди древней уральской природы в современном индустриальном ритме буквально кипела жизнь. Он жадно включился в водоворот этой жизни: работал на трубопрокатном заводе, собирая материал к своим новым картинам, ехал к копейским шахтерам, на рудники Бакала. Его энергия познания, участия, задора, живописного горения увлекла и других художников, включившихся в будоражащий ритм Южного Урала, где все было для них новым».
Центральное место на выставке занимает великолепная картина на тему строительства газопровода «Бухара — Урал» «В песках Кара-Кумов». К началу 1960-х годов промышленность Урала остро нуждалась в топливе. Было подсчитано, что только промышленным центрам Урала требуется ежегодно более 41 млн тонн угля Кузбасса, газ позволял вдвое сократить эту потребность. Тогда и появилась идея провести газопровод из Средней Азии, его проектирование началось в 1962 году. В это же время группа челябинских художников, в которую вошел и Василии Неясов, обратилась в правление Союза художников с просьбой направить в командировку на 3-4 месяца для посещения промышленных строек.
В 1963 году Василий Неясов провел несколько месяцев в Средней Азии, оттуда он писал в Челябинск руководству Союза художников с просьбой выделить «творческую помощь рублей сто» на приобретение материалов: «Очень и очень прошу удовлетворить мою просьбу по заявлению, так как в настоящее время мне предоставляется возможность видеть красоту Средней Азии, причем впервые. Хотелось бы эту возможность использовать… Хочется отразить связь Средней Азии с Уралом. Кроме того, отразить экзотику этого края. Сейчас нахожусь в Алма-Ате, где, очевидно, пробуду до 1 октября, после чего поеду в Бухару и Самарканд».
Василий Неясов. В горах Тянь-Шаня. 1963 год. ЧГМИИ
Василии Неясов привез из Средней Азии более ста работ, на них — жизнь городов и сел, колоритные одежды местных жителей, пейзажи с высокими горами Тянь-Шаня, покрытыми снежными шапками, конечно, строительство газопровода. Одно из полотен — «В песках Кара-Кумов»: знойный день, фигуры строителей около огромных труб, вдали трубоукладчик, оставивший на песке глубокие следы гусениц, вероятно, челябинского производства. А на переднем плане сценка: рабочий пьет воду из кувшина, рядом девушка-узбечка наливает молоко в пиалу, возле нее мальчик в тюбетейке сидит на навьюченном ослике. Это встреча двух миров, двух времен, традиции и инновации, прошлого и будущего…
Василий Неясов. Диорама Бой у горы Извоз 29 июля 1918 г. Верхнеуральский краеведческий музей
Последователь передвижников
Работы Василия Неясова можно увидеть не только на выставке, но и, например, в Верхнеуральском краеведческом музее, где представлена диорама «Бой на горе Извоз 29 июля 1918 г.». Директор музея Михаил Зайцев рассказывал: «Непосредственные участники тех боев, красные партизаны… обратились в районный комитет партии и райисполком с просьбой увековечить подвиг южноуральцев на горе Извоз, создать художественное полотно, отражающее момент боя, участие в нем братьев Кашириных».
Этот бой стал заключительным этапом наступления на Верхнеуральск, начатого Уральским сводным отрядом Николая Каширина в середине июля 1918 года со стороны Белорецкого завода. Гора Извоз, расположенная в трех километрах от Верхнеуральска, явилась стратегической позицией в обороне белых, которые заранее соорудили на ее склонах заграждения и пулеметные гнезда. Николай Каширин, раненный в бою у горы Березовой, передал командование отрядом своему брату Ивану (он на картине в центре, в белой папахе с алой лентой, в его вскинутой вверх правой руке револьвер). Белые, несмотря на превосходство в силах, потерпели поражение и покинули город.
Василий Неясов. По тылам белых. 1969 год. ЧГМИИ
В Челябинском музее искусств хранится другая работа Василия Неясова, посвященная Гражданской войне, — масштабное полотно «По тылам белых». Над этой картиной художник работал несколько лет: встречался с участниками событий, изучал документы, фотографии и литературу. Приступая к работе, мастер повторил путь отряда Василия Блюхера, писал этюды в местах, где шли бои Гражданской войны. Огромное полотно едва помещалось в мастерской, а чтобы охватить его целиком, нужно отойти на двадцать метров. В 1968 году «Челябинский рабочий» сообщал читателям о масштабной работе художника: «Живописец Василий Андреевич Неясов мыслит крупными категориями. Вероятно, он прав. Участники гигантских битв не могли не быть гигантами». На картине запечатлен переход отрядом красных реки Сим.
Василий Неясов. Портрет народного артиста СССР И. Зака. 1967 год. ЧГМИИ
Художник рано ушел из жизни, в 1984 году. Вскоре открылась выставка, на которой было представлено 434 работы — четверть от всего того, что он написал. «Его творческим кредо была картина в духе русской реалистической традиции. В этом смысле он последователь передвижников, отраженных картинным видением советских художников пятидесятых годов. Поэтому в его картинах почти всегда большой масштаб полотна, многофигурность композиции, жанровая трактовка сюжета, литературное его развитие», — отметила искусствовед Галина Трифонова в каталоге выставки.
Поделиться
