Никакого портретного сходства

Фильм Оливера Паркера «Дориан Грей» (Dorian Gray) по Оскару Уайльду при желании можно охарактеризовать всего лишь двумя словами: большое недоразумение.

Доверчивый и склонный все принимать за чистую монету юноша по фамилии Грей (Бен Барнс) прибывает в Лондон — дядюшка умер, оставив наследство: дом и все такое.

Познакомившись на месте с талантливым художником Бэзилом (Бен Чаплин) и мотом-аристократом лордом Генри (Колин Ферт), Дориан дал первому нарисовать свой портрет (ибо Бэзил был просто умилен красотой парня), а у второго узнал, как правильно должны вести себя в обществе непорядочные люди.

Вскоре, правда, портрет перенял все грехи деградировавшего в моральном облике Грея, а своему обладателю подарил что-то типа вечной молодости — под залог души, конечно.

Занимательный факт: актер Бен Барнс (с длинными волосами) довольно сильно смахивает на Оскара Уайльда, который, как известно, Дориана Грея писал более-менее с себя. Из того, что сразу бросается в глаза и вызывает интерес, — связка Барнс—Ферт, первый раз обкатанная в восхитительном «Легком поведении» по Ноэлу Коуарду (там, впрочем, всех затмила Джессика Бил), во второй — развиваемая в «Грее».

Но если в «Поведении» Бен и Колин играли сына и отца, то в «Дориане» они исполняют роли ученика и учителя, однако до того по-голливудски в худшем значении этого слова, что так и подмывает обвинить американцев в очередном неуважении к европейской классике.

Однако все обвинения приходится оставить при себе, так как «Дориан Грей» — это внутренний продукт. Во всех выходных данных значится Великобритания. Режиссер фильма — Оливер Паркер, и «Грей» уже третья его адаптация прозы Уайльда: до этого были «Идеальный муж» и «Как важно быть серьезным».

Казалось, Паркер должен был бы набить руку после всех этих картин, но нет: его опус про гадкий портрет (играющий в ленте, по сути, роль серийного убийцы) больше всего смахивает на фильм для студентов-гуманитариев, которые не станут читать Уайльда, но которым надо сдать экзамен по зарубежной литературе.

Меж тем, чтобы они не заскучали, Паркер, как может, пытается превратить «Грея» во что-то наподобие викторианского триллера. Облегчая сюжетные узлы и кое-где упрощая Уайльда, режиссер в третьем акте (вы сидите?) вынимает из своего рукава джокера: а вы знали, что у лорда Генри была дочь? Она, конечно же, феминистка, и зовут ее Эмилия (Ребекка Холл). Эмилия пытается помочь герою Бена Барнса снова стать человеком.

В целом даже такое дурачество было бы простительным, если бы не было таким невероятно скучным. Господин Паркер, не забывайте: иной раз важно быть серьезным.