Гастроли графства Голуэй в Озерске

«Сиротливый запад» Мартина МакДонаха в театре «Наш дом».

Через день после премьеры озерского театра «Наш дом» в «Непутевых заметках», уже много лет идущих на первом канале, любимый мною Дмитрий Крылов обратил объектив своей камеры на Ирландию. И назвал при этом длинную, но далеко не полную череду имен великих писателей и ученых, известных артистов и промышленников — жителей или потомков, выходцев из этой страны с трагической историей.

Часть из этого славного перечня я уже называла в рецензии на постановку Камерного театра «Красавица из Линэна», повторяться не буду. Скажу только, что вклад ирландцев в мировую культуру, особенно в литературу, настолько велик, что ему могут позавидовать страны, традиционно гордящиеся своей словесностью.

Кстати, в славной плеяде ирландских литераторов есть и человек с фамилией МакДонах — Томас. Это автор поэтических сборников «Песня о себе» и «Лирические стихи». Поэт-лирик прожил недолго — с 1878 года по 1916 год, поскольку был революционным деятелем, принял участие в восстании, за что и казнен английскими властями.

Конечно, считать взгляд журналиста, приехавшего с туристической целью, за объективное отражение действительности не стоит, не те задачи. Но Ирландия, увиденная нашим профессиональным путешественником, отличается от этой же страны, созданной творческим воображением выросшего в Лондоне ирландца, так, будто речь идет о разных столетиях и разных земных полушариях.

На экране — прекрасная природа: самое большое частное озеро в Европе, гектары природного парка, веками обихоженного, с оленями, фазанами и прочей живностью, роскошный древний замок, сохраненный в жилом виде, стада породистых овец и даже школа для обучения пастушьих собак…

В Ирландии,созданной Мартином МакДонахом все, как на краю Ойкумены (Ойкуменой древние греки называли совокупность областей земного шара, что, по их представлениям, были заселены человеком). В маленьком городке (а «Сиротливый запад», как и «Красавица из Линэна», чья премьера состоялась в Камерном театре, из «линэнских» пьес драматурга) малолюдье, мерзость запустения, и столько «скелетов в шкафах», столько отвратительных тайн, что выход оттуда только один — в омут озера.

Если в «Красавице из Линэна» была хотя бы надежда вырваться: люди уезжали в Лондон или Америку, здесь — беспросветно. Измельчавшие от безысходности люди не способны отличать добро от зла, а потому обречены. Здесь нет даже той любви-ненависти, что держит рядом друг с другом мать и дочь в «Красавице из Линэна». Братьев объединяет, если так можно назвать их сосуществование, только необходимость жить в одном доме.

Если есть любовь в этой пьесе, то это любовь драматурга к своим спившимся, потерявшим все ориентиры персонажам. А вся надежда на какой-то просвет заключена в том, что семнадцатилетняя девочка Герлин способна на сострадание, ее душа еще не окончательно убита.

Если ставить «Сиротливый запад» как реалистический спектакль, параллели с бытом маленького поселка на отшибе, каких бесчисленное множество на просторах нашей страны, будут неизбежны.

Но для МакДонаха такая прямолинейность будет упрощением того, о чем хочет говорить драматург. А он, выписывая монотонные вроде бы диалоги братьев Коннор, их разговор со священником отцом Уолшем и молодой соседкой Герлин Келлегер, пытается довести до тех, кто будет читать или смотреть эту его пьесу, мысль о гибельности жизни без нравственных ориентиров в душе.

Пьеса при всем этом не назидательна, менторский тон драматургу не свойственен.

Пермский режиссер, руководитель театра «У моста» Сергей Федотов, поставивший в Камерном «Королеву красоты», имел возможность опираться на житейские реалии, пьеса дает возможности для этого.

В «Сиротливом западе» автор очень подробно описывает обстановку в кухне-гостиной в старом фермерском доме в Линэне, графство Голуэй (откуда, кстати, родом родители драматурга), указывает где одна дверь, где другая, где шкаф для продуктов, где комод.

У зрителей нет этих греющих или наоборот — бередящих душу воспоминаний. И театр, понимая это, как и то, что «Сиротливый запад» нуждается в прочтении более отдаленном от житейского правдоподобия, нежели та же «Красавица», ищет другие способы создания спектакля.

Постановщик Олег Хапов, художник-постановщик Маргарита Колмогорцева, художник по свету Вячеслав Максимов создают некое абстрактное пространство, лишенное каких-либо конкретных примет места и времени действия. Сергей Гальперин для музыкального оформления нашел ритмы не повторяющие кельтскую музыку, он лишь осторожно отсылает к ней.

Персонажи пьесы ведут разговоры в расчете, что их слышат наверху, на небесах, предстояло найти такие интонации, что уводят в горние выси.

Для театра «Наш дом» времена сейчас не самые лучшие. Об этом можно судить хотя бы потому, что на премьере зал был полупустым. Репертуар наработан вроде бы не маленький и довольно содержательный. Но все хрупко. Давно нет главного режиссера, молодой и энергичный директор Владимир Кулик ищет пути вывода театра на современный, качественный уровень.

В «Нашем доме» всегда была хорошая основа труппы, но обновление должно продолжаться. В «Сиротливом западе» играют выпускники Екатеринбургского театрального института Никита Капралов (Коулмен Коннор), Михаил Комарицких (Вален Коннор), Алла Зорина (Герлин Коллегер). Они вместе с более опытным Геннадием Зимбелем (отец Уэлш) в общем-то довольно точно выполняют сложные рисунки ролей, предложенные Олегом Хаповым, где и житейские ноты, и абстрактные, остраненные, и даже клоунада.

Хорошо, что в начале пути нынешние выпускники театрального вуза, впрочем, как и артисты любого поколения, встречаются в работе с такой неординарной и очень сложной драматургией, как пьесы Мартина МакДонаха.

Это и для зрителей Озерска тоже школа. Как в свое время такой взаимной школой в Озерске было обращение к драматургии английского Нобелев-ского лауреата Гарольда Пинтера.

Успехов.

ИРИНА МОРГУЛЕС,
ЯРОСЛАВ НАУМКОВ
(фото)