За римскою околицей

Гастроли «Orchestra Popolare Italiana» в год Италия—Россия

Перекрестный год ждал своего часа до осени — стыка конца сентября и начала декабря. Впритык друг за другом прошли в Челябинске гастроли «Pikkolo Teatro di Milano» и «Orchestra Popolare Italiana».

«С топотом и свистом…»

Спросите любого, знакома ли ему итальянская народная музыка, и тут же получите кивок. В подтверждение подпоют что-нибудь вроде «Санта-Лючия», «О соле мио», «Вернись в Сорренто» — тот неаполитанский набор, который давно, еще в веке, наверное, девятнадцатом, если не раньше, вошел в российские сборники произведений для домашнего музицирования, репертуар эстрадных и оперных певцов.

Но это, если и начиналось когда-то как народные песни, давно уже обработано профессиональными композиторами, претерпело множество интерпретаций…

А что исполняют итальянцы для себя в домашнем кругу, вместе с соседями во время праздников, которых в Италии много, и в будни? Именно это составляет репертуар Народного итальянского оркестра, давшего концерт 4 октября на сцене челябинского зала имени Прокофьева.

Руководитель оркестра Амброджо Спаранья рассказал, что цель его коллектива, молодого, основанного в июле 2007 года, — находить, сохранять и доводить до слушателей, как итальянцев, так и жителей разных стран, действительно народную итальянскую музыку так, как звучит она в небольших городках, деревнях в исполнении не профессионалов, а тех, кому эти мелодии и манера исполнения достались от родителей, а то и более дальних предков.

То, что Италия очень музыкальная страна, знают все. О том, что музыкальное ее богатство обширно и разнообразно, тоже. Страна была долго раздроблена, поэтому музыка каждой провинции сохранила свой колорит, свою неповторимость.

В той музыке, что играли в Челябинске музыканты из Рима, даже отдаленно ничто не напоминает неаполитанское сладкоголосье. Это песни крестьян, рыбаков, людей, много и тяжело работающих, но умеющих создавать себе праздники.

Как и в российских деревнях, одни и те же люди играют на музыкальных инструментах, поют, пританцовывают. Порой эти «пляски с топотом и свистом» (вспомним Лермонтова) весьма напоминают русские песни, чаще всего сюжетные, переплясы, что-то звучит и частушечное. Ритмы, темперамент, правда, другие. И набор инструментов несколько иной. Здесь волынка, гобой, аккордеоны, бубны, мандолины, скрипки, гитары, шарманки и много еще чего.

Но, как и в наших краях, «первым парнем на деревне» является гармонист (в Народном оркестре Италии это все тот же Амброджо Спаранья), каждый исполнитель знает, чего от него ждут, никаких нот, конечно, нет, но сыгранность завидная, общение со зрителями совершенно свободное, ведь вокруг все свои. И, сменяя друг друга, зрители становятся участниками действа.

Челябинский зал тоже оказался «совсем своим». Публику итальянцы завели мгновенно, вовлекли в свои музыкальные игры и уже не отпускали. Зал пел вместе с теми, кто на сцене. И это при том, что пели, естественно, не просто на итальянском, но и на диалектах, и знакомых мелодий не было.

Вот так совершенно неожиданно открылась нам незнакомая музыкальная Италия.

А «Orchestra Popolare Italiana» отправился дальше: в Пермь, Тюмень и Салехард. Провезет их по северному маршруту Челябинское концертное объединение, выигравшее тендер на проведение этих гастролей.

Тени на древних стенах

А в фойе концертного зала в этот же день — 4 октября в галерее «Гармония» открылась фотовыставка «Итальянский калейдоскоп».

В сущности это две отдельные выставки. Объединяет их то, что обе коллекции отсняты в Италии.

Надежда Пелымская снимала в Риме и на Сицилии. Ее Рим — туристический объект, таким он видится в мечтах тем, кто хотел бы побывать в Вечном городе, и тем, кто там уже был и не может забыть. Знакомые по туристическим буклетам Колизей, Ватикан, фонтан Треви, площадь Испании точно такие — все на месте и ждут тех, кто захочет на них полюбоваться. Пелымская и назвала свою выставку просто «Прогулки по Италии».

Наталье Беленцовой повезло. Она увидела Венецию во время карнавала. Уловить таинственность этого праздника фотографу удалось лишь, когда она сама спряталась за костюмом и маской и поняла, что от венецианских стен идет особая энергия. «Взгляд из-под маски» назвала она свою серию снимков.

фото Вячеслава Шишкоедова