Профессионал

«Пророк» (Un prophete) Жака Одиара, выходящий в российский прокат в соответствующем ленте блатном переводе украинского писателя Владимира «Адольфыча» Нестеренко, — фильм того калибра, которым раньше по зрителям «стреляли» Жорж Лотнер, Ален Корно и прочие мастера французских криминальных драм.

Надо же было 19-летнему французскому арабу Малику Аль Джебене (Тахар Рахим) подраться на улице с полицейским — теперь его ждет шесть лет лишения свободы без «крыши» над головой. Все говорит против того, что дерзкому Малику не отсидеть свой срок, как вдруг «крыша» неожиданным образом находится: его патроном становится обреченный на пожизненное за-ключение корсиканец Сезар Лучани (Нильс Ареструп) — местный авторитет, который заставил ходить по струнке не только заключенных, но и охрану и вообще навел в тюрьме свои порядки. За покровительство Сезар просит Малика убрать одного араба-стукача. Аль Дже-бене, немного для очистки совести посопротивлявшись, выполняет просьбу, наживая тем самым на свою душу призрака, который не будет покидать юношу все время отсидки. Время отсидки, впрочем, не пройдет для Малика даром: ведя двойную и опасную игру, парень, не раз рискуя попасть под пулю, в конце концов превратится из шестерки корсиканской мафии в самодостаточную и уважаемую криминальную единицу.

Известный факт, что последний Каннский кинофестиваль по своей программе стал самым сильным за энное количество лет. Но пока на нем гремели такие скандальные премьеры, как «Антихрист» Ларса фон Триера, обруганные не меньше, кажется, «Антихриста» «Бесславные ублюдки» Квентина Тарантино и получившая Гран-при «Белая лента» Михаля Ханеке, спокойной и уверенной походкой к Большому призу жюри шел «Пророк» мастера блатной драмы Жака Одиара («Мое сердце биться перестало», ремейк тобаковских «Пальцев»). Вообще, по традиции криминальный жанр был любим во Франции не меньше, чем рязановская комедия в Советском Союзе, но за последние годы он оказался незаслуженно задвинут за шкаф. И Одиар (который, между прочим, значится одним из сценаристов «Профессионала» с Жаном Полем Бельмондо) снимает в этом направлении не то чтобы часто (какие-то шесть фильмов за 15 лет), скорее, если судить по регалиям, довольно метко (среди его наград куча «Сезаров», одна БАФТА и приз за «Лучший сценарий» в Каннах).

Что касается тематической линии «Пророка» — воспитания воли, — то она, возможно, и не совершает в своем поджанре сюжетного переворота, но зато пленит какой-то свойственной старому французскому кино харизмой.

Так же как метафора в названии фильма — в меру подробного бытописания тюремных будней ничем не примечательного паренька и его становления как личности — содержит аллюзию из «Корана»: пророк — это, конечно, Малик; Мухаммед, оказавшийся за решеткой и сделавшийся своим среди разных слоев француз-ского тюремного общества. Объединивший их, как арабские племена, под началом новой «религии» (читай патронажа) Малик возвысился. Однако отличительная особенность его криминального роста от тони камонт, тони монтан и прочих «лиц со шрамом» заключалась в том, что он стал авторитетом не потому, что так сильно поначалу этого хотел, а потому что, уж извините, так вышло. Ведь сперва он просто хотел отсидеть свои шесть лет.