Убийство на маскараде. Челябинцам показали отрывки из известных мюзиклов
25 января 2016
Фото: Вячеслав Шишкоедов
В Челябинске состоялась премьера концерта-мюзикла «Тайны маскарада», представляющего собой попурри из известных музыкальных произведений: «Собора Парижской Богоматери», «Графа Монте-Кристо», «Кабаре», «Чикаго», «Дракулы», «Призрака оперы» и др. Побывав на показе, «ЮП» рассказывает о том, как этот очень разный материал был склеен в одно представление.
«Тайны маскарада» не просто еще один мюзикл (до этого, как мы помним, в 2010 году была нашумевшая «Кировка»), а попытка создания в Челябинске своего музыкального театра. Инициатором постановки выступил продюсерский центр Chel musical stage, для которого этот спектакль — дебют.
Если все пойдет удачно, то начинание энтузиастов (а Chel musical stage состоит исключительно из энтузиастов) получит поддержку, и мы увидим еще много такого рода постановок на челябинской сцене.
Что касается представления, уже увидевшего свет, то оно неспроста названо «концертом-мюзиклом». По большей части спектакль Владимира Филонова (худрука студии-театр «Манекен» ЮУрГУ) — это собрание музыкальных этюдов, которые скрепляют два сюжетообразующих персонажа: Шерлок Холмс (Никита Манылов) и доктор Уотсон (Станислав Хомков).
В самом начале они получают послание, в котором говорится, что на маскараде произойдёт убийство. Дальнейшие их приключения — это блуждания в поисках преступника по музею мюзиклов, в котором каждый зал соответствует какому-то конкретному музыкальному произведению и в котором экспонаты оживают, как в известной серии фильмов «Ночь в музее» с Беном Стиллером. Подозреваемых у сыщиков много: от Эсмеральды из «Нотр-Дам де Пари», до Матроны Мамы Мортон из «Чикаго». Вообще мизогинист Холмс чаще всего подозревает именно женщин: «Это бандитам нужны кошелек или жизнь. Женщинам, как правило, нужно и то и другое».
Дуэт двух героев (бесспорно, комический), по сути, является нашим проводником на «бродвейские» подмостки. Они пытаются остроумно комментировать происходящее, иногда это у них получается, иногда — нет.
Поскольку «Тайнами маскарада» предусмотрено, что посетители музея мюзиклов тоже непосредственные участники действия, ближе к финалу «четвертая стена», стоящая между актерами и зрителями, рушится, и начинается настоящий интерактив. И когда искусство вырвется за пределы сцены, становится понятно, что главная интрига спектакля (кто убийца?) несколько сложнее, чем могло показаться на первый взгляд.
Можно ли назвать «Тайны маскарада» во всем удавшейся постановкой? Наверное, все-таки нет. Как и во всякой истории, существующей на энтузиазме и вне рамок определенной индустрии, создающейся методом проб и ошибок, в ней есть свои недостатки. Тем не менее это достойная попытка расшевелить челябинское арт-пространство не совсем привычными для южноуральцев театральными формами. И тут, разумеется, многое зависит от зрителей: если они поддержат данное начинание своим вниманием и интересом, у музыкального театра есть будущее.
Если все пойдет удачно, то начинание энтузиастов (а Chel musical stage состоит исключительно из энтузиастов) получит поддержку, и мы увидим еще много такого рода постановок на челябинской сцене.
Что касается представления, уже увидевшего свет, то оно неспроста названо «концертом-мюзиклом». По большей части спектакль Владимира Филонова (худрука студии-театр «Манекен» ЮУрГУ) — это собрание музыкальных этюдов, которые скрепляют два сюжетообразующих персонажа: Шерлок Холмс (Никита Манылов) и доктор Уотсон (Станислав Хомков).
В самом начале они получают послание, в котором говорится, что на маскараде произойдёт убийство. Дальнейшие их приключения — это блуждания в поисках преступника по музею мюзиклов, в котором каждый зал соответствует какому-то конкретному музыкальному произведению и в котором экспонаты оживают, как в известной серии фильмов «Ночь в музее» с Беном Стиллером. Подозреваемых у сыщиков много: от Эсмеральды из «Нотр-Дам де Пари», до Матроны Мамы Мортон из «Чикаго». Вообще мизогинист Холмс чаще всего подозревает именно женщин: «Это бандитам нужны кошелек или жизнь. Женщинам, как правило, нужно и то и другое».
Дуэт двух героев (бесспорно, комический), по сути, является нашим проводником на «бродвейские» подмостки. Они пытаются остроумно комментировать происходящее, иногда это у них получается, иногда — нет.
Поскольку «Тайнами маскарада» предусмотрено, что посетители музея мюзиклов тоже непосредственные участники действия, ближе к финалу «четвертая стена», стоящая между актерами и зрителями, рушится, и начинается настоящий интерактив. И когда искусство вырвется за пределы сцены, становится понятно, что главная интрига спектакля (кто убийца?) несколько сложнее, чем могло показаться на первый взгляд.
Можно ли назвать «Тайны маскарада» во всем удавшейся постановкой? Наверное, все-таки нет. Как и во всякой истории, существующей на энтузиазме и вне рамок определенной индустрии, создающейся методом проб и ошибок, в ней есть свои недостатки. Тем не менее это достойная попытка расшевелить челябинское арт-пространство не совсем привычными для южноуральцев театральными формами. И тут, разумеется, многое зависит от зрителей: если они поддержат данное начинание своим вниманием и интересом, у музыкального театра есть будущее.
Поделиться
